在看到歼-20呼啸银幕的场景时，航空人的自豪之情油然而生。观影过程中，战机穿云破雾的震撼场面几度引起惊呼。几位观众在分享观影感受时，不约而同地说到电影对险情的还原度极高，同时也将战机的磅礴气势和硬核美感展现得淋漓尽致，纷纷表示“太激动了”“非常骄傲”。航空人们还认可了影片对他们工作、生活的还原，一位观众分享感受时提到“里面的每个角色我都很喜欢，有血有肉，就像是我身边的同事、朋友、家人一样。有激情、有理想、生活有烟火气”。

这种“慢”，后来成为诸多导演处理电影中老人形象的一种方式。无论是阿巴斯·基亚罗斯塔米、萨蒂亚吉特·雷伊，还是小津安二郎、侯孝贤、万玛才旦等导演，他们电影中的老人形象往往都与“慢”的时间挂钩，使影像逐渐走向一种“状态”。如小津安二郎《东京物语》结尾，失去妻子的老人独居家中，轻摇蒲扇，视线向画外望去，若有所思，游走于“物”与“思”之间的物哀之情缓缓流出。同样，侯孝贤《童年往事》中，祖母每日坐在方桌旁摆弄针线，当其离世之后，导演再次拍摄祖母常用的方桌，斯人已逝而静物长留，此刻的方桌俨然代替了已故祖母的在场。在这里，小津安二郎与侯孝贤均以极为隐忍克制的方式处理老人的形象，以固定机位长镜头的形式捕捉不断流动的时间，进而使得影片在此刻构成了一种“状态”。这种“状态”，是剧中人物对于生命、生活本身的思索与反应，在流动的时间里引领观众走向沉思，宛如剧中老人于夕阳残尽中对人生的回眸，让影片增添了一份厚重，生成难以言说的情感，或曰“余味”，或曰“苍凉”。

目黑莲还凭借单独出演的电影《月圆月缺》摘得了第46届日本电影学院奖新人演员奖、助演男演员；第96届电影旬报奖最佳新人男演员。由他单独初主演的电影《我的幸福婚事》也取得了不俗的成绩，影片于今年3月17日上映至今，观影动员人数已突破200万，是2023年目前为止上映的真人电影中首部取得这样成绩的作品，影片总票房已突破26亿日元。

在筹备初期,甚至在剧本创作过程中,制片人或导演需要了解男女主及其他主要演员的戏量、对手戏的场数、日夜戏的比例,从而估算出大概的拍摄周期。

在《浪漫医生金师傅3》的制作发表会上，饰演金师傅的韩石圭，透露了金旻载即将入伍的消息，引发话题讨论。当时金旻载看起来似乎有些慌张，但也相当爽快承认，并表示这部作品应该是他20多岁的最后一部作品，虽然还没有完全确定，也许入伍也是个好的机会。

同时作品中包含了新海诚导演近十年对灾难与自然的哲学性思考和对社会的关怀。情感层面到社会层面的融合也使得影片内容由小及大，成为了大人孩子都可以享受的佳片。